Medusa, la nave va...dove arriverà questo non si sa...

Oleo sobre tabla

180cm x 150 cm

2018

 

Verde interferencia

 

El Ángel 2018

Buenos Aires, 1971. Carlitos es un joven de rostro angelical, rizos dorados y cara de niño. Cuando llega a la adolescencia descubre su verdadera vocación: ser un ladrón. En la escuela conoce a Ramón, hijo de una familia de delincuentes y preparan juntos su próximo golpe. Ahí dará comienzo una vida llena de pasión, robos, mentiras y asesinatos que convertirán a “El Ángel” en el mayor asesino de la historia de Argentina.

En la escena vemos a Carlitos y Ramón entrando con unos cuadros robados para venderle a Federica. La participación de mi obra en el film se da en el interior de la casa de Federica (¿Klemm?) como parte de su colección.

Como amante del cine fue muy atractiva la propuesta de participar con mi obra en una película y ver la misma en la pantalla grande Director: Luis Ortega Reparto: Lorenzo Ferro, Chino Darín, Peter Lanzani , Mercedes Morán, Daniel Fanego, Cecilia Roth

 

 

Shungas porteños

 

Punga Galerie fue la idea de fundar una galería de arte que aprovechara los espacios libres, los espacios desocupados de taller. Donde se encuentra mi taller es un viejo edificio Varios talleres conviven ahí de diferentes oficios y cada tanto se desocupa alguno. En esas interrupciones en que el espacio es nuevamente habitado sería donde Punga Galerie pudiera cobrar vida con una muestra temporaria.

 Realicé la primer muestra inaugural de Punga Galerie. La misma fue en uno de los baños del antiguo conventillo devenido en edificio de talleres de artesanos, dibujantes, pintores, libreros, joyeros, cuadernos, ropa interior, marqueros, etc.

De la muestra solo queda un registro, una foto que salió Glitcheada. La misma me recuerda a fines del siglo XX donde el encuentro con los fílmicos XXX para quienes no quisieran o no pudieran pagar el servicio, que podía verse luego de las 00hs en el cable. Las imágenes tenía estas mismas características que la foto.  A quien sabía esperar cada tanto se le revelaban  imágenes deseadas y glitcheadas.

La acción la  produjo el sistema de la cámara fotográfica del celu.

 

"CADORIN TAPIADO" Exposición Galería Fráncico Traba, diciembre 2020

 

 

En el año 1864 se publicó la “Nouva Enciclopedia Artistica” de Ludovico Cadorin,                         

conocido por su trabajo de decoración en el ​ Caffè Florian​. La República de Venecia                           

tenía buena estima por las Bellas Artes. El voluminoso libro viajó en un barco hasta                             

llegar a la casa de un arquitecto argentino que supo atesorarlo. No sabemos qué                           

sucedió luego. Si el constructor murió, si sus herederos decidieron vaciar la                       

propiedad con todo lo que ella tenía dentro. Sólo sabemos – porque fuimos parte                           

del hallazgo – que en una feria de pulgas del conurbano se ofrecía un ejemplar.  

Las inclemencias climáticas ​ son ​ coherentes en su praxis destructiva. El papel                     

resiste o cede ante la humedad; las páginas sueltas y las manchas amarillentas                         

ahora también son parte de su materia. Quizá haya daños reversibles; será tema                         

de los restauradores. 

No sólo fue descartado por la historia hasta llegar al borde de la basura, sino que                               

luego de ser encontrado fue intervenido con marcadores, fibras, témperas,                   

acuarelas y acrílicos. Los trabajos de Perez del Cerro acceden a una relación                         

íntima con la vida cotidiana de un caminante atento a las calles, a los edificios y a                                 

las capas de sentido que se juegan entre ellos.  

Las arquitecturas lombardas sufrieron el graffiti. El proyecto para una nueva                     

iglesia quedó apenas visible por la impostura del día. El Imperio Chino disputa su                           

lugar entre las columnas corintias. Las fachadas persisten, aunque el ladrillo                     

opaque la apreciación de lo que fuera esa ​belleza límpida​.  

Un movimiento similar entre el descarte y el hallazgo se establece para el edificio                           

derruido y el libro abandonado: la piedra y el papel serán los soportes ruinosos. El                             

momento pictórico es la tensión entre tiempos dispares cuando los impresos son                       

restituidos en este paisaje fracturado.  

Nahuel Risso 

 

Pintura Punzó en el Museo Pampeano de Chascomús 2019

TEXTO CURATORIAL DE SALA EN EL MUSEO PAMPEANO DE CHASCOMÚS
(impreso en papel de diario por el periódico local El Fuerte)

Duerme y no despiertes nunca,
Chascomús infortunado,
Si no quieres ver proscritos
Tus mejores ciudadanos,
Ni ultrajadas tus mujeres,
Ni tus hogares saqueados,
Ni tu laguna teñida
Con noble sangre de hermanos
 Esteban Echeverría

Hoy nos vestimos a la federala no para continuar el análisis de la Pintura Punzó, sino para celebrarla en esta exhibición.

No ahondaremos en el desarrollo del estilo pictórico.

Solo nos basta agregar una cuestión: el rojo Punzó fue posible gracias a la sangre de miles de vacas decimonónicas. 

Para obtener el pigmento necesario sumerja el textil en el sangriento recipiente y enjuague

Hay que encontrar el origen de la Pintura Punzó en la Pampa argentina, en su solitaria extensión y en sus carnívoros habitantes. 

.

Mueran los asquerosos, salvajes e inmundos...

El pintor de la Pintura Punzó todavía mantiene un contacto con el pueblo, expresa su problema ¿Cómo lo expresa?

Poniendo en suspenso la solución, señala el nexo coordinante, la y que está entre civilización y barbarie.

Pepita querida/ yo soy de opinión/ que el moño se ponga/ sobre el corazón

La batalla de Chascomús ocurrió el 7 de noviembre en 1839, hace exactamente 180 años.

Los insurrectos del Sur fueron aplastados por las fuerzas federales a orillas de la laguna.

Pensaban que el Coronel Granada se acercaba a unírseles, pero tal cosa no sucedió.

Los insurrectos lo esperaban a los gritos de “ Vivan los libres”; “Viva Granada”. La respuesta del Coronel: una lluvia de balas. 

Unidos o dominados

El Museo Pampeano fue fundado en 1939 conmemorando el centenario de la Batalla.

La sala “Libres del Sur” se montó para rendir homenaje a los caídos.

Ahora, también, se ensamblan al patrimonio las obras del Manuel Pérez del Cerro.

Sus pinturas y dibujos fusionan la alta costura europea (a partir del retrato de Manuelita Rosas por Prilidiano Pueyrredón) y la crudeza de la faena en el matadero argentino.

La sala está en orden

En la primera visita que hicimos al Museo nos contaron de las manifestaciones.

En 1989 y en 1999 una fisura se abrió en el centro la sala.

Sin necesidad ni razón aparente, las baldosas se salieron de su lugar.

No hubo movimientos de tierra ni entrada de agua que podrían haberla producido.

Luego, ante el asombro de los trabajadores del Museo por los episodios, el cura Roberto Barco fue a bendecir la sala.

El clérigo recomendó que para pacificar las fuerzas se debían reunir los objetos históricos de ambas facciones.

¿Qué más pedirle a un Museo que ya expresa el síntoma en su propia arquitectura? 

Hoy, 7 de noviembre de 2019, a 180 años de la batalla de Chascomús, invocamos a los espíritus belicosos del siglo XIX.

Como médium, ya que no hay cura, tenemos al pintor Manuel Pérez del Cerro, el exponente local de la Pintura Punzó.

La serie fue trabajada en Buenos Aires años antes, las fechas son inciertas.

Parte de la obra fue expuesta en galerías, otra pertenece a colecciones privadas de excéntricos coleccionistas.

Sin embargo, estas obras insisten en circular.

De algún modo vuelven a Chascomús y a su Museo, aunque nunca hayan estado aquí. 

Nahuel Risso

 

Fotografía de archivo, texto curatorial, afiche, manifiesto y publicidades de lo relativo a la Pintura Punzó

Papel diario. Existen dos gramajes. El 48.8 gr tiene más espesor y se adapta mejor a máquina plana. Pero la tendencia es a 45 gr por un tema de rendimiento.

 Es papel diario de pasta mecánica. En el caso de Papel Prensa (empresa argentina dedicada a la producción de papel prensa) mezclan con papel recuperado de la devolución de diarios al que destintan previamente.

La tendencia en el mundo y para todo tipo de papel es reciclar lo máximo posible y minimizar el uso de fibras vírgenes.

La máquina es una Garaventa, sistema de impresión offset.

Es industria argentina.

La fabrica cerró hace ya varios años.